Textes Heiner Müller

Traduits de l'allemand par
Jean-Louis Besson, Jean Jourdheuil, Heinz Schwarzinger

Mise en scène et scénographie
Michel Deutsch
Assistant mise en scène
Philippe Maeder
Lumières Hervé Audibert
Assistant décor Igor Francesco
Voix enregistrée Julia Batinova

avec Elidan Arzoni, Amandine Dewasmes, Nathalie Dubey, Dimitri Janin, Anouk Mettaz, Guillaume Prin, Julien Tsongas, Susann Vogel, Lucie Zelger

Les images présentées dans le spectacle ont été tournées pour le film Pour l'amour du peuple d'Eyal Sivan et Audrey  Maurion Production ARCAPIX

Coproduction MC93 Bobigny, Théâtre Saint-Gervais, Genève

avec la participation artistique du Jeune Théâtre National

Avec le soutien du Département des Affaires Culturelles de la Ville de Genève, du Département de l’Instruction Publique du Canton de Genève, de Pro Helvetia - fondation suisse pour la culture, de l’AFAA-association française d’action artistique, de la Loterie Romande, du Fonds d’encouragement à l’emploi-Action intermittents

Le théâtre d'Heiner Müller avec Michel Deutsch, Philippe Lacoue-Labarthe  et Nikolauss Muller-Schöll
en partenariat avec le Goethe Institut Dimanche 6 février, après la représentation

Müller-Factory qualifié ainsi son travail sur le Grand Will, en référence aussi à la Factory d'Andy Warhol. Le fait est qu'il s'agit bien de mettre un texte au travail ; de rendre manifeste en quelque sorte le monde qu'il suppose certes (les circonstances historiques, politiques, poétiques, etc) mais d'abord de donner à entendre et à voir le monde du poème. La RDA a sombré corps et biens en 1989. Le Premier Etat des ouvriers et des paysans sur le sol allemand, la Meilleure Allemagne n'aura duré que 40 ans. Müller-Factory replace l'écriture de Müller dans ce laboratoire que fut la République Démocratique Allemande sous tutelle soviétique, dans l'univers qui l'a fait naître, qui l'a pour ainsi dire provoquée.
Un choeur de jeunes acteurs s'emparent du monde de leurs pères, en jouent, le questionnent, le rendent à nouveau sensible. Les utopies communistes et un monde disparu qui détermine le nôtre. Un jeu avec les fantômes de Staline, et de Hitler, avec Charles Manson et Electre en chanson.
Hamlet-Machine (1977) est un commentaire de l'Hamlet de Shakespeare. La pièce de Müller est une tentative de déconstruction méthodique de la plus longue pièce du répertoire.
Cinq séquences nous rappellent les cinq actes du drame de Shakespeare ; trois figures (Hamlet, Ophélie, le Narrateur) à la place des nombreux personnages. Le texte (neuf pages !) qui se présente sous la forme d'un long fragment est une montagne d'emprunts et de citations, de Shakespeare bien sûr, mais aussi de T.S. Eliot, Hölderlin, J-P. Sartre, Ulrike Meinhof etc... ou encore d'extraits d'anciennes pièces de Müller lui-même. Un texte qui fait penser à un tableau de Rauschenberg.
Il est question dans Hamlet-Machine du naufrage de la révolution, du corps réduit à l'état de machine, de l'emprise mortifère des valeurs économiques, du rationalisme et de l'idéologie de progrès, mais aussi, à l'inverse, du rôle positif des femmes, de l'anarchie, du chaos et du désordre.
Après la logique des masques, le travail de mémoire : dans Germania 3, les spectres du Mort-homme, Müller poursuit son dialogue avec les morts. Le théâtre se fait archéologue, fouille, déterre et met au jour les dangers venant d'un passé mal digéré. Les morts sont aussi englués dans la catastrophe de l'Histoire que les vivants. Le théâtre est toujours la scène d'une hantologie, d'une science des fantômes, d'une évocation et d'une comparution des spectres.

Heiner Müller (1929-1995) a 16 ans en 1945 lors de la chute du régime nazi. Il choisit de rester dans la nouvelle République socialiste et entame en 1956 une carrière d'auteur dramatique très paradoxale puisqu'il sera joué sans relâche en République Fédérale d'Allemagne et constamment censuré en République Démocratique.

Figure emblématique de la scène théâtrale européenne de la seconde moitié du XXème siècle, il a construit son oeuvre dramatique sur les ruines de l'après-guerre. À l'image de ses premiers textes comme Le Briseur de Salaire (1956) ou Le Chantier (1964) qui visent à une représentation critique des réalités économiques et sociales de l'Allemagne de l'Est, son écriture est largement traversée par l'histoire contemporaine et l'imaginaire de son pays. Toutefois une partie de sa production s'émancipe de ce contexte est-allemand en convoquant Homère, Sophocle, Shakespeare, Laclos, Nietzsche pour interroger notre modernité. Ses rapports avec les textes anciens sont alors envisagés comme un " dialogue avec les morts " : les réécritures qu'il propose ramènent le passé dans le présent, reconnectent des circuits interrompus et méditent sur les enjeux vivants qui les agitent, de façon à réactiver les possibilités encore en attente de ces textes. Au début des années quatre-vingt, l'activité théâtrale de Heiner Müller se diversifie, dans la mesure où il commence à mettre en scène certains de ses textes : La Mission (1980), sa réécriture de Macbeth (1982), Le Briseur de salaire (1990), Mauseret Quartett (1991). En 1992, il devient membre du collectif de direction du Berliner Ensemble et monte notamment La Résistible Ascension d'Arturo Ui (1995) de Brecht. Ces pièces ont ainsi été mises en scène par Patrice Chéreau, Jean Jourdheuil et  Jean-François Peyret (ils ont crées à la MC93 La route des chars, Paysage sous surveillance , Hamlet-Machine, Quartett, Paysage avec Ergonaute), Matthias Langhoff, Robert Wilson et mises en musique par Pascal Dusapin, Wolfgang Rihm, Philippe Hersant, Georges Aperghis, le groupe rock Einstürzende Neubauten ou encore Heiner Goebbels.

Michel Deutsch est l'auteur d'une vingtaine d'ouvrages - poèmes, essais, pièces de théâtre, dont Dimanche, Thermidor, Tel un enfant, Sit Venia Verbo, L'Empire, Parhélie, Inventaire après liquidation, Etudes de ciel avec turbulences, La Négresse bonheur, Le Théâtre et l'air du temps, Météorologiques...  Ses textes sont publiés aux Editions Christian Bourgois et à L'Arche Editeur. De 1974 à 1983, il fait partie de l'équipe artistique du Théâtre National de Strasbourg où il collabore aux spectacles de Jean-Pierre Vincent  (écriture de Vichy-Fiction 2e partie, adaptation de Germinal, entre autres), tout en poursuivant son propre travail de metteur en scèneAntigone de Hölderlin avec Philippe Lacoue-Labarthe. En France, ses textes sont mis en scène par Robert Gironès, Jean-Louis Hourdin, Michèle Foucher, Gilberte Tsaï,  Pierre Strosser, qui a mis en scène  60è Parallèle au Théâtre du Chatelet. Pour Georges Lavaudant il écrit Féroé la nuit , Lumières, qu'il cosigne avec Jean-Christophe Bailly et Jean-François Duroure et Histoires de France. Pour Alain Françon, il écrit Skinner, crée en octobre 2002 au Théâtre National de la Colline. Son théâtre a été traduit et joué dans de nombreux pays dont l'Allemagne, l'Italie, la Suisse, l'Espagne, les Etats Unis. Parmi ses mises en scène, on peut citer : Imprécation IV et Imprécation 36 (avec André Wilms) au Théâtre National de Strasbourg et au Théâtre de la Bastille, Le Pierrot Lunaire de Schoenberg - le livret de l'opéra de Philippe Manoury,  le texte et la mise en scène d' Abschiede (Bayerische Theaterakademie à Munich), la mise en scène de Jacob Lenz de Wolfgang Rihm à l'Opéra du Rhin et à l'Opéra de Nancy en 2002.
En 2003, il met en scène au Centre dramatique  National de Montreuil Hamlet-machine d'Heiner Müller, suivie d'un de ses textes l'Audition. Il choisit de travailler avec les éléves du Conservatoire national de Genève. Müller Factory est la continuité de ce spectacle. Pour Arte, il a écrit avec Henri de Turenne, la série Les Alsaciens ou Les Deux Mathilde réalisée par Michel Favart et distinguée par un 7 d'Or et le Grimme Preis du meilleur scénario, et, avec Bernard Favre, La Surface de réparation. En 2003, il a écrit et réalisé Alsace Terre étrangère pour France 3.

De 1993 à 1997, il a suivi la formation du Conservatoire de Lausanne-SPAD. Dans le cadre de sa formation, il a travaillé notamment avec André Steiger, Martine Paschoud, Jacques Roman. Il a également une formation de chanteur. Au théâtre, il a joué en 2003 avec Michel Deutsch L'Audition de Michel Deutsch et Hamlet-Machine de Heiner Müller au Théâtre Saint-Gervais de Genève puis au Centre Dramatique National de Montreuil et avec Omar Porras Ay! QuiXote au Barbican Centre-Londres ; en 2001 avec Roberto Salomon Les fantastiques, Théâtre de l'Orangerie - Genève, avec Claude Stratz Monsieur Bonhomme et les incendiaires au Théâtre de l'Athénée - Paris ; en 2000 avec Eric Devanthéry L'instruction au Théâtre Le Galpon-Genève ; en 1999 avec Chantal Siegenthaler Antigone, comique ? et avec Gianni Notaro Le Bourgeois gentilhomme de Molière ; en 1999 avec Claude Stratz Ce soir on improvise de Luigi Pirandello au Théâtre de la Comédie-Genève ; en 1997-98 avec Bernard Bloch Dehors/Dedans ; en 1995 Escurial, Moutier Co. Dernières Nouvelles ; en 1994 avec André Steiger Rosa la rouge à l'Atelier volant-Lausanne ; en 1983 avec François Rochaix Pelléas et Mélisande au Grand Théâtre de Genève ; en 1982 Amahl et les visiteurs de la nuit, Eglise Américaine-Genève ; en 1981 avec Jean-Louis Martin-Barbaz Albert Herring  et avec Michael Dittmann Le chevalier à la rose au Grand Théâtre de Genève. De 1974 à 1979, il a joué dans les spectacles du Stadttheater de Berne. Au cinéma, il a tourné en 2004 avec Sebastian Bleyl Les anticorps et avec Gregory Bindschedler La dernière valse, en 2003 avec Alain Tanner Paul s'en va et avec Elvira Isenring Der Turm, en 2001 avec Ayten Mutlu- Khalil La mort en exil et en 2000 Der letzte Mensch. Il a également travaillé comme assistant metteur en scène d'Omar Porras, de Claude Stratz, d'André Steiger.

De 2002 à 2005, elle a suivi la formation au Conservatoire National Supérieur d'Art Dramatique de Paris (C.N.S.A.D.) dans les classes de Dominique Valadié et Philippe Adrien. Dans le cadre du C.N.S.A.D., elle a travaillé dans les ateliers de Serge Tranvouez, de Catherine Anne et d'Andrzej Seweryn et a participé aux travaux : Une Noce d'après Tchekhov, mise en scène de Sébastien Eveno ; Feydeau G. Courteline, textes de Feydeau et Courteline, mise en scène de Virginie Vives ; Les Aveugles de Maurice Maeterlinck, mise en scène de Sébastien Eveno. Au théâtre, elle a travaillé avec Christophe Honoré Les Débutantes et Beautiful Guys Festival Frictions à Dijon (2004), avec Matthew Jocelyn Dans l'intérêt du pays de Timberlake Wertenbaker (2004), avec Yves Beaunesne Edgard et sa bonne et le dossier de Rosafol d'Eugène Labiche (2002) et L'éveil du printemps de Frank Wedekind ; avec Antonio Arena Les Euménides d'Eschyle et Des siècles à Grenade de G. Astor (2002) ; avec Philippe Adrien Le Malade imaginaire de Molière et L'achat du cuivre de Bertolt Brecht. Elle participe à des lectures, notamment celles de la Semaine de l'Aide à la création d'oeuvres dramatiques au Studio-Théâtre de la Comédie-Française en 2004 et à La Mousson d'été lecture de textes d'auteurs français et d'Amérique Latine dirigée par Michel Didym en août 2002. Au cinéma, elle a tourné avec Giovanni Quéné Dans l'Ombre et avec Jérôme Foulon Les enfants du naufrageur.

De 2000 à 2003, elle a suivi la formation de l'École supérieure d'art dramatique (E.S.A.D.), conservatoire de Genève. Dans le cadre de sa formation, elle a travaillé notamment avec Anne-Marie Delbart, André Steiger, Laurence Calame, Valentin Rossier, Omar Porras, Avolio, Delbart, Maddeford, Jean-Louis Hourdin, Richard Vachoux et Claude Stratz. Au théâtre, elle a joué en 2003 avec Michel Deutsch L'Audition de Michel Deutsch et Hamlet-Machine de Heiner Müller au Théâtre Saint-Gervais de Genève puis au Centre Dramatique National de Montreuil. Au cinéma, elle a tourné, avec Alain Tanner Paul s’en va en 2003.

De 2001 à 2004, il a suivi la formation de l'École supérieure d'art dramatique (E.S.A.D.), conservatoire de Genève. Dans le cadre de sa formation, il a travaillé notamment avec Armen Godel, avec Jean Liermier, Gérard Tranvouez, Alain Malatrat, Anton Kousnetzov, Anne-Marie Delbart. Au théâtre, il a joué en 2003 avec Michel Deutsch L'Audition de Michel Deutsch et Hamlet-Machine de Heiner Müller au Théâtre Saint-Gervais de Genève puis au C.D.N. de Montreuil ; avec Gérard Tranvouez Pylade de Pasolini, avec Jean Liermier On ne badine pas avec l'amour de Marivaux, avec André Steiger Tartuffe, avec Richard Vachoux La dispute de Marivaux. Il a également chanté dans La Belle Hélène mise en scène de Félix Lecat. Au cinéma, il a tourné avec Alain Tanner Paul s'en va en 2003.

De 2001 à 2004, elle a suivi la formation de l'École supérieure d'art dramatique (E.S.A.D.), Conservatoire de Genève. Dans le cadre de sa formation, elle a travaillé notamment avec Denis Maillefer, Omar Porras, André Steiger, Armen Godel et Jean Liermier. Au théâtre, elle a joué en 2003 avec Michel Deutsch L'Audition de Michel Deutsch et Hamlet-Machine de Heiner Müller au Théâtre Saint-Gervais de Genève puis au C.D.N. de Montreuil ; en 2002 avec Laurence Calame Stella de Goethe au Théâtre de l'Orangerie à Genève. Au cinéma, elle a tourné, avec Alain Tanner Paul s'en va en 2003.

De 2000 à 2003, il a suivi la formation de lÉcole supérieure d’art dramatique (E.S.A.D.), Conservatoire de Genève.
Au théâtre, il a joué en 2003 avec Michel Deutsch L'Audition de Michel Deutsch et Hamlet-Machine de Heiner Müller au Théâtre Saint-Gervais de Genève puis au C.D.N. de Montreuil ; en 2002 avec Laurence Calame Stella de Goethe au Théâtre de l'Orangerie à Genève.

De 2000 à 2003, il a suivi la formation de l'École supérieure d'art dramatique (E.S.A.D.), Conservatoire de Genève. Dans le cadre de sa formation, il a travaillé notamment avec Anne-Marie Delbart, André Steiger, Valentin Rossier, Avolio, Delbart, Perrin, Maddford, J. Liermier, Jean-Louis Hourdin, Richard Vachoux et Claude Stratz. Au théâtre, il a joué en 2004 avec Anne-Marie Delbart Le Songe d'August Strindberg et avec Hervé Loichemol Cinna ; en 2003 avec Michel Deutsch L'Audition de Michel Deutsch et Hamlet-Machine de Heiner Müller au Théâtre Saint-Gervais de Genève puis au Centre Dramatique National de Montreuil et avec Laurence Calame Stella ; en 2001 avec Jean-Louis Hourdin Woyzeck de Büchner. Au cinéma, il a tourné avec Cyril Bron Des Papillons sur la lune en 2004 et Oyez oyez en 2003 ; avec Alain Tanner Paul s'en va en 2003 et Pierre Maillard Potlach  en 2000. Il a également participé à des mises en lecture en 2004 : Bouches, mise en lecture par G. Chevrolet et en 2000 Le Condor, mise en lecture par Joël Jouanneau.

De 2001 à 2004, elle a suivi la formation de l'École du Théâtre national de Strasbourg. Dans ce cadre, elle a travaillé avec Guillaume Vincent et a participé aux travaux d'ateliers : La Fausse Suivante de Marivaux, Chastes projets-pulsions de l'enfer : Lux in Tenebris de Bertolt Brecht, Lulu - La Boîte de Pandorre de Franck Wedekind, Collapsars de Gildas Milin, Roi Lear de William Shakespeare. Au théâtre, elle a joué en 2001 avec Claude Confortès et Emmanuel Laskar Le cri du silence de Soizic Moreau, en 2000 dans Jaz de Kofi Kwahulé, en 1995 avec Wolgang Hagermann Légendes de la Forêt Viennoise de Ödön von Horváth et en 1991, avec Axel Stöcker Le Malade Imaginaire de Molière. Récemment, elle a participé aux lectures Les Amertumes de Bernard-Marie Koltès, mise en scène de Anne-Françoise Benhamou et Autour de ma pierre il ne fera pas nuit de Fabrice Melquiot. En tant que chanteuse-soprano, elle était choriste, de 1990 à 1997 dans les opéras : Hänsel und Gretel, Turandot, Carmen.

De 2001-2004, elle a suivi la formation de l'École supérieure d'art dramatique (E.S.A.D.), Conservatoire de Genève. Stages d'interprétation suivis avec Michel Deutsch, Laurence Calame, André Steiger, Armen Godel, Alain Tanner, Alain Maratrat, Denis Maillefer, Jean Liermier, Anton Kutsnezov, Anne-Marie Delbart. Elle a également suivi une formation en danse (moderne et jazz) et de musique (flûte-à-bec). Au théâtre, elle a joué avec Alain Maratrat L'étrange voyage de Peer Gynt d'après Henrik Ibsen création à Lausanne ; avec Michel Deutsch L'Audition de Michel Deutsch et Hamlet-Machine de Heiner Müller au Théâtre Saint-Gervais de Genève puis au C.D.N. de Montreuil (2003) ; avec Laurence Calame Stella de Goethe au Théâtre de l'Orangerie à Genève (2003). Au cinéma, elle a tourné avec Alain Tanner Paul s'en va en 2003.